了解柴可夫斯基有助于融入西方社會(huì)

對(duì)于初到美國、想融入美國主流社會(huì)但苦于不得其法的學(xué)生來說，如果研究并了解了柴可夫斯基的作品和生平，會(huì)非常有助于融入西方主流圈子。畢竟對(duì)于初學(xué)西洋音樂文化的人來說，一下子就上手布魯克納、肖斯塔科維奇、拉赫馬尼諾夫、西貝柳斯并非易事；而柴可夫斯基的橫貫東西方的知名度以及他的音樂風(fēng)格而容易跨越文化和時(shí)空讓人產(chǎn)生共鳴。
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現(xiàn)提供柴可夫斯基入門必備的作品清單：
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交響曲：
《b小調(diào)第六交響曲“悲愴”》（1893年）
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管弦樂作品：
《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（1869年）
《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874年）
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（1878年）
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芭蕾舞?。?br /> 《天鵝湖》（1876年）
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而建議的柴可夫斯基熱門必備的作品清單是：
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交響曲：
《f小調(diào)第四交響曲》（1878年）
《e小調(diào)第五交響曲》（1888年）
《b小調(diào)第六交響曲“悲愴”》（1893年）
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芭蕾舞?。?br /> 《天鵝湖》（1876年）
《睡美人》（1889年）
《胡桃夾子》（1892年）
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管弦樂作品：
《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（1869年）
《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（1874年）
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（1878年）
《弗蘭切絲卡·達(dá)·里米尼》（1876年）
《1812序曲》（1880年）
《弦樂小夜曲》（1880年）
《意大利隨想曲》（1880年）
《斯拉夫進(jìn)行曲》
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鋼琴作品：
《四季》
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柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷，帶著一抹悲傷的感情，就好像夜半的哀哀啼泣。柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒落的時(shí)期，他熱愛祖國，關(guān)心俄國人民的命運(yùn)，但他又看不到俄國社會(huì)的出路。他從生活中深深感受到俄國政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度卻又是保守的王朝擁護(hù)者。這種無法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對(duì)祖國的前途、社會(huì)的出路、人生的意義進(jìn)行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。這可以說是柴可夫斯基創(chuàng)作上的基本思想傾向。柴可夫斯基雖不直接選取現(xiàn)實(shí)的政治生活、社會(huì)沖突等作為自己創(chuàng)作的題材，但卻通過自己對(duì)于時(shí)代悲劇性的感受，深刻揭示了對(duì)光明理想的追求、對(duì)生活意義的理解。
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柴科夫斯基是在60年代中期俄國革命民主主義思想高漲時(shí)期走上創(chuàng)作道路的，60年代的進(jìn)步社會(huì)思潮給柴可夫斯基以積極的影響。盡管他在政治觀點(diǎn)上是比較保守的，但他一生在思想上和美學(xué)觀點(diǎn)上保持了60年代的進(jìn)步傳統(tǒng)。從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作比較傾向于表現(xiàn)對(duì)光明歡樂的追求和信心，而后期則更傾向于表現(xiàn)深到的悲劇性。
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