換一種角度寫作

在這周的敖美達培訓中，給予我很多啟發(fā)，一直以來的寫作我都是以第一人稱在寫，其實是可以改變一下思路，換一種角度或是穿插一些以他視角的描述，來增加故事的生動性。我這次課上我學到寫作，按視角可以分為第一人稱、第二人稱、第三人稱等，最通用的寫作方式是第一人稱和第三人稱。
?
先說一下我們常用的第一人稱，第一人稱寫作的優(yōu)勢還在于它的真實和未知,書里的我永遠不會知道下一堵墻后面會出現什么,我可以聽,我可以判斷,我可以根據蛛絲馬跡去分析。同時第一人稱也可以分為第一人稱主角，第一人稱目擊，第一人稱再敘述。從字面意思就能理解這三種的不同，和描述方式。
?
重要說一下第三人稱敘述方式，它可以分為是全知視角、受限視角和客觀視角。
　　第三人稱中，“全知視角”是絕大多數的故事所采用的手法，此外，歷史文學作品也大多采用這一手法。在這種視角中，作者是全知全能的上帝，他的描寫不存在任何客觀限制，哪怕是世界上不可能有第二個人知道的事，也可以寫得活靈活現，比如他可以寫一個人自殺前的心理獨白，也可以寫一個永無破獲之日的案件真相。但有一點，那就是他寫的必須是這部作品中的“事實”，舉個例子，他不能在作品里先寫“老王死了”，后來又說“老王其實沒死，他是裝的”，而只能借助作品中某個人物來“以為老王死了”。
　　第三人稱中的“受限視角”就是從作品中的某個人物出發(fā)，作者的認知不能超越這個人物的認知，也就是說，是“從這個人物的眼睛看出去的故事”，可以寫這個人物的心理活動，但不能寫別人的心理活動——因為這個人物不可能了解，也不可以寫這個人物不可能看到或知道的事實，頂多只能通過別人的轉述得知。不少偵探作品采用“受限視角”，最著名的就是《福爾摩斯探案集》，所有的敘述都是從華生大夫的視角出發(fā)的，而非全知全能。
　　第三人稱中的“客觀視角”類似于電視臺的新聞采訪，作者把自己放在和讀者同樣的層面上，只能以客觀的角度去了解事件，他不會比讀者知道得更多，因此沒有作者的“優(yōu)越感”，他和讀者的認知是保持同步的，同樣，用這種手法的話，也不能直接去描寫人物的心理活動，而只能記錄人物展現在外的語言和行為，剩下的交給讀者去評判，也就是只能記錄人物“怎么說”、“怎么做”，但不能記錄“怎么想”。