看到鄰近的安特衛(wèi)普如此成功下，1988年荷蘭政府也仿效比利時(shí)政府投資時(shí)尚界;但是資助對(duì)象跳過(guò)了紡織工業(yè)，直接投資在設(shè)計(jì)師上，荷蘭時(shí)尚設(shè)計(jì)師長(zhǎng)皆期得到來(lái)自政府的藝術(shù)補(bǔ)助金得以生存下去。
這一小部分的分歧，把荷蘭的時(shí)尚在上世紀(jì)80年代推向了有別于同文同種的比利時(shí)安特衛(wèi)普，走向了完全不一樣的道路。
荷蘭政府視時(shí)尚設(shè)計(jì)為一門藝術(shù)，開(kāi)放讓設(shè)計(jì)師領(lǐng)取藝術(shù)補(bǔ)助金，而比利時(shí)政府直接把資金投資在設(shè)計(jì)師外的供貨商：紡織工業(yè)，和服飾工業(yè)，因此比利時(shí)的設(shè)計(jì)師仰賴紡織工業(yè)的支持，設(shè)計(jì)的目的是為了獲取商業(yè)上的獲利，所以他們有很大程度地受市場(chǎng)的左右，品牌化和市場(chǎng)營(yíng)銷對(duì)他們也至關(guān)重要。然而，荷蘭政府的做法，讓荷蘭時(shí)尚設(shè)計(jì)以“藝術(shù)”為導(dǎo)向，荷蘭的服裝設(shè)計(jì)是充滿了實(shí)驗(yàn)性，得到的反映和意見(jiàn)都來(lái)自于藝術(shù)界博物館\展覽館的反應(yīng)，因?yàn)楹苌儆腥擞杏職赓I他們的服飾穿上街頭，真正的市場(chǎng)銷售反應(yīng)是無(wú)法知道的。
而接受這項(xiàng)補(bǔ)助的設(shè)計(jì)師，包括了奢侈品牌Viktor &Rolf， Lucas Ossendrijver，Saskia van Drimmenlen, Pascale Gatzen，Marcel Verheijen，Iris van Herpen，Alexander van Slobbe……不勝枚舉。
“安特衛(wèi)普六君子”的成功也帶來(lái)了對(duì)荷蘭時(shí)尚的啟發(fā)，包括了解構(gòu)主義的時(shí)尚風(fēng)格和他們視自己為獨(dú)立的設(shè)計(jì)師品牌，有別于為大品牌設(shè)計(jì)的著名設(shè)計(jì)師。在此沖擊下，荷蘭的時(shí)尚學(xué)生們也紛紛開(kāi)始創(chuàng)造出屬于荷蘭的時(shí)尚。
Amy GUO 經(jīng)驗(yàn)： 16年 案例：4272 擅長(zhǎng)：美國(guó),澳洲,亞洲,歐洲
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