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過去四分之一個世紀里,澳大利亞故事片在國內(nèi)外獲得了令人矚目的成功,但澳大利亞電影業(yè)的發(fā)展并不總是一帆風順。
近期的成功是澳大利亞電影業(yè)戰(zhàn)后復蘇的結(jié)果,這次復蘇從70年代早期才開始。
20世紀初(1906-11年),澳大利亞短期內(nèi)曾是世界最大電影生產(chǎn)國。在1906-28年間,生產(chǎn)了150部故事片,但隨后澳大利亞電影業(yè)便開始崩潰,除新聞片和紀錄片外,其它電影幾乎消亡,停產(chǎn)了很長時間。
60年代大量的政治游說活動促使政府以津貼的形式撥款給電影業(yè),成立了新的電影基金組織和澳大利亞電影電視廣播學院。
其結(jié)果是澳大利亞產(chǎn)故事片在海外重要電影節(jié)上的影響日益擴大,經(jīng)常奪得負有盛名的獎項;自40年代起,越來越多的澳大利亞電影和演員贏得了電影界的最高榮譽,如奧斯卡金像獎及提名;近年來獲得奧斯卡獎的影片有《鋼琴》(1993年)、《沙漠王后普利希拉歷險記》(1994年)、《寶貝》(1995年)和《耀》(1996年)。
澳大利亞電影在全世界家喻戶曉,如《我光輝的事業(yè)》(1979年)、《鱷魚鄧迪》(1986年)、《枯燥的跳舞廳》(1993年)和《瑪麗歐的婚禮》(1995年)等影片已成為澳大利亞的文化使者,越來越多的澳大利亞電影攝制者、演員和技術人員在世界影壇取得成功;電影攝制者彼得·韋爾和布魯斯·貝里斯福特,演員杰佛瑞·拉什、妮考爾·基德曼、麥爾·吉柏森、朱蒂·戴維斯和凱特·布蘭奇,攝影師迪安·塞姆勒,以及其他許多人成了當今世界影壇的重要人物。
70年代早期電影業(yè)剛剛復蘇時,澳大利亞的電影設施還很少,電影制作在很大程度上帶有創(chuàng)造性和實驗性。經(jīng)歷了70年代和80年代窄小、簡陋的攝影棚,如今澳大利亞自豪地擁有多個一流的綜合電影攝影棚;美國電影《難以完成的使命之二》(2000年)和較之規(guī)模更大的澳大利亞影片《奧斯卡與盧辛達》(1997年)以及《紅磨坊》(2000年)現(xiàn)在可以利用最優(yōu)良的本地設施。
在新千年來臨之際,澳大利亞人為其電影業(yè)所取得的國際聲譽而感到驕傲,澳際化也許意味著澳大利亞電影將面臨更大的挑戰(zhàn),但其獨立的電影文化無疑已在世界影壇占據(jù)一席之地,最近澳大利亞獨立制作的新片有:大膽而富有創(chuàng)意的《正面沖撞》(1998年)、《男孩們》(1998年)和《雙手》(1999年)。從這些電影我們可以預見澳大利亞電影業(yè)的未來將更加令人鼓舞。
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